'Ibiza', Alex Richanbach (2018).

Típica comedia de 'fiestones', con la siempre reivindicable Gillian Jacobs y la gracia de ver quién será el siguiente español en aparecer chapurreando inglés.

7 de 10

"Nunca he conocido a nadie como tú, porque de ser así seguiría con esa persona"

'Cuéntame un cuento', Marcos Osorio Vidal (2014).

Vuelta de tuerca a conocidos cuentos populares, a veces con acierto (Caperucita Roja) y otras con bastante desatino (La bella y la bestia), que supone un gran paso adelante para la ficción en la televisión española.

5 de 10

"Ni fueron felices, ni comieron perdices"

'Agnosia', Eugenio Mira (2010).

Barroca y técnicamente cuidada, acierta en sus dos pilares básicos: la mezcla de géneros (a través de una confusa y eficaz intriga) y el triángulo amoroso (Félix Gómez, Bárbara Goenaga y Eduardo Noriega), con una de las escenas finales más bellas y poéticas del cine reciente; pero flaquea en el tercero y fundamental: una enfermedad poco creíble (las imágenes explicativas de la percepción de la protagonista) que, como elemento cimentador de toda la historia, hace tambalear los pilares de ésta .

7 de 10

"Que te acompañe siempre la idea de que jamás hubiese cambiado la hija que fuiste por la hija que podrías haber sido"

'Las 13 rosas', Emilio López Lázaro.

Emilio López Lázaro ante un batiburrillo de personajes (¿qué actor no está aquí?) y de historias estrepitosamente mal presentadas, desarrolladas y conectadas. El desastre en la dirección al que nos expone queda más que patetente cuando una y otra vez se muestra perdido en la búsqueda de tono y atmósfera adecuados -y creíbles- para el acontecimiento histórico narrado. ¿Cómo es posible que la siempre perfecta Nadia de Santiago aquí parezca invisible, o que la vida de las presidiarias sea retratada como la de un patio de colegio o que intente que nos creamos, así sin más, el carácter indulgente de los verdugos?

 "Qué manera más rara de conocernos, eh"

2 de 5

'Insensibles', Juan Carlos Medina.

Despropósito de principio a fin; empezando por unas vergonzosas interpretaciones, siguiendo por una mezcla de géneros sin pies ni cabeza y, acabando, por un desenlace dotado de altas dosis de ridículo. Seguramente, si Juan Carlos Medina no hubiese puesto todo su esfuerzo en la búsqueda de elementos sorpresivos, parándose, por el contrario, en definir con cautela y consistencia el marco conceptual del dolor, habría hecho algo digno (algo así como una historia decente o, incluso, pasable.) Pero ni esas.

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